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2024 , Vol. 31 >Issue 11: 130 - 138

DOI: https://doi.org/10.3724/j.fjyl.202403300186

Research

Research on Landscape Features and Design Techniques of Ouyuan Garden in Qingzhou City, Shandong Province

  • HUANG Kang ,
  • GUO Yong , * ,
  • JIA Jun
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  • School of Architecture, Tsinghua University

HUANG Kang is a Ph.D. candidate in the School of Architecture, Tsinghua University. His research focuses on history and theory of landscape architecture, and cultural heritage protection

GUO Yong, Ph.D., is an associate professor in the School of Architecture, Tsinghua University. His research focuses on technical science and landscape information modeling (LIM)

JIA Jun, Ph.D., is a professor in the School of Architecture, Tsinghua University. His research focuses on history and theory of landscape architecture, and cultural heritage protection

Received date: 2024-03-30

  Revised date: 2024-09-07

  Online published: 2025-12-16

Copyright

Copyright reserved © 2024.
Fold

Abstract

[Objective]

Located in Qingzhou City, Shandong Province, Ouyuan Garden is a private urban garden constructed by Grand Secretary Feng Pu (1609−1692) during the reign of Emperor Kangxi in Qing Dynasty (1669−1670). The well-preserved southern section offers a valuable case for studying traditional Chinese gardens and designed landscapes. However, significant gaps still need to be bridged in understanding the cultural significance and heritage value of the garden. The recent application of digital mapping technologies provides new opportunities for precise analysis. In this context, this research aims to interpret the garden’s landscape features, analyze its design techniques, reevaluate its heritage value, and reflect on the use of digital surveying in garden heritage research.

[Methods]

First, to comprehensively understand Ouyuan Garden’s physical characteristics, the research team conducted a 3D digital survey from May to June 2021, and created a complete digital archive using such technologies as 3D laser mapping and close-range photogrammetry. Second, based on the survey data and historical documents, the research employs such methods as mutual corroboration between literature and examples, landscape visual analysis, and text-image analysis to explore the garden’s landscape features and design techniques. Finally, the research assesses the garden’s heritage value and offers reflections on the use of digital surveying technology in garden heritage research.

[Results]

Ancient Chinese gardens are defined by five key elements: General layout, rockery, building, plant, and waterscape. Specifically, the layout shapes the spatial form and atmosphere of gardens, while the other four elements form the scenic composition. In view of the complex rockery in Ouyuan Garden, a separate research titled Artistic Mastery and Celestial Landscapes: An In-depth Examination of the Artificial Mountain in Ouyuan Garden is conducted for a detailed analysis of the garden’s rockery. As part of the broader research on Ouyuan Garden, this research aims to develop a comprehensive research framework with a focus on the remaining four elements. 1) General layout: Ouyuan Garden centers around the main hall, Jiashan Hall (“Jiashantang”), and a rockery along the wall, forming a cohesive spatial framework. Jiashan Hall, the main peak of the aforesaid rockery, and the courtyard stone align along the north-south axis, establishing the garden’s main structure. Surrounding vegetation, pavilions, ponds, and streams create a lush mountain setting. The rockery, stream, and paths are strategically arranged to offer expansive horizontal views, while tall pines and dense foliage enhance the vertical landscape. This design allows visitors to ommersively experience the garden’s depth and complexity from various perspectives. 2) Buildings: The southern section of Ouyuan Garden originally featured seven buildings, skillfully integrated with rockery to create a secluded, mountain-dwelling atmosphere. Jiashan Hall, the main hall, anchors the garden’s layout, with its surroundings designed to foster a calm study environment. Songfeng Pavilion (“Songfengge”), Jinqiao Pavilion (“Jinqiaoting”), Woyun Pavilion (“Woyunting”), and Camellia Mountain House (“Shanchashanfang”) blend seamlessly with rockery, forming distinct mountain forest landscape. In the northwest, Secluded Room (“Youshi”) and Yicao Pavilion (“Yicaoting”), together with the “Thirteen Sages Rocks” (“Shisanxianshi”), create a unique stone forest landscape. 3) Plant: Ouyuan Garden’s plants include pines, cypresses, bamboos, and various flowers and shrubs. Pines and cypresses are strategically placed, crowning the rockery for prominence, at the base to showcase rugged trunks, and around Jiashan Hall to define spatial order and highlight architecture. Bamboos divide spaces, adding tranquility and depth. During the Kangxi period, the bamboo grove in the north of Jiashan Hall split the garden into two sections. Today, in harmony with rocks and ponds, bamboos create a picturesque scene. The garden features ancient wintersweet and osmanthus trees, possibly dating back to Ming Dynasty, alongside plum blossoms, hibiscus, and peonies, adding vibrant seasonal color. 4) Waterscape: Waterscape is essential in shaping the tranquil and picturesque ambiance of Ouyuan Garden, whose key features include a square pond with a bridge in the northeast, a serene pool with a waterfall near Jinqiao Pavilion, a secluded stream flowing through the southeastern valley, and a foothill creek that ties water elements around the rockery. These features, enhanced by pavilions, ancient cypresses, and misty mountain views, provide visitors with a dynamic and immersive experience. Moreover, the use of water system design, bridge embellishment, and dry landscape techniques creates the illusion of continuous water flow, demonstrating a remarkable adaptation to the northern climate.

[Conclusion]

Ouyuan Garden holds significant heritage value for several reasons. First, it is a well-preserved and exemplary representation of traditional Chinese gardens from the early Qing Dynasty, retaining its original features in rockery, building, plant, waterscape, and general layout, reflecting a high degree of historical authenticity. Second, the garden is a valuable remnant of Shanzi Zhang’s garden style, with rockery, spatial arrangement, and landscape form of the garden reminiscent of those in Beijing’s private and imperial gardens, underscoring the garden’s connection to Zhang’s techniques. Third, the garden exhibits distinct regional characteristics, employs local materials and adapts to Shandong’s climate, creating a unique northern landscape. Lastly, the meticulous design of the garden’s elements and the overall ambiance highlight exceptional craftsmanship, making it a masterwork that encapsulates the garden design principles in the late Ming and early Qing dynasties. This research also advances methodological reflections on the use of digital surveying technology in garden heritage research. It argues that the increasing use of precise surveying tools signals a shift towards more refined and scientific data collection. However, the research proposes that only through the integrated application of “precise heritage surveying”, “meticulous interpretation of historical documents”. and “detailed landscape analysis” can genuine progress in garden heritage research be achieved.

Key words： landscape architecture; Ouyuan Garden; garden heritage; 3D digital surveying; landscape feature; design technique

Cite this article

HUANG Kang , GUO Yong , JIA Jun . Research on Landscape Features and Design Techniques of Ouyuan Garden in Qingzhou City, Shandong Province[J]. Landscape Architecture, 2024 , 31(11) : 130 -138 . DOI: 10.3724/j.fjyl.202403300186

偶园位于山东省青州市，前身为明衡王府奇松园，清康熙（1622—1722）年间由大学士冯溥改建而成，园林南部幸存至今，是中国北方私家园林的重要遗存。在当代建筑学与风景园林学领域，陈从周、王建波、阮仪三、贾珺、黄晓等先后关注此园，对其历史演变、格局原貌、造园意匠等问题作了探讨[1-3]。然而，作为园林史和园林遗产研究的重要案例，偶园的研究仍有诸多未尽，如历史沿革的深入考证、历史原貌的推演复原、遗产信息的全面记录、园林景象的精微解读、造园理法的深入分析等。本研究团队近年来围绕以上问题展开研究。对园林历史的研究，主要采用文献研究法[4-5]；而对园林物质本体的深入研究，则需建立在对遗产物理信息全面掌握的基础上。因此，2021年5—6月，团队利用激光扫描、摄影测量等技术在偶园进行了三维数字测绘，为偶园建立了全面数字遗产档案。基于测绘成果，团队进一步对偶园的空间特征、景象风格、设计手法、遗产价值等问题作了深入探讨。其中，对偶园假山的研究已率先展开，探讨了其空间形态和堆叠手法等问题[6]。在此基础上，本研究将进一步关注格局、建筑、植物和水系，对偶园现存遗产进行整体关照，解读其空间特征、景象风格、设计手法与遗产价值，以期为偶园的认识与保护提供更全面的学术支撑，并引发对相关问题的进一步探讨。

1 遗产概况

偶园遗产地上现存部分集中在原园南部（图1），历史上该区域空间格局相对独立、自成一体。康熙十七年（1678年）周洽在《冯溥消暑图》中绘有莲池、竹林（图2），与乾隆（1736—1795）年间冯时基所记“石南鱼沼，沼南竹柏森森，幽然而静”[7]景致可相互对应；道光元年（1821年）李廷枢记“（松风）阁前隙地亩余，缭以栏槛（杆），皆雕石板为之”[8]，所状之景与《冯溥消暑图》中栏杆形象吻合。综合上述材料推知，原佳山堂北侧植有大片竹林，将偶园分为南北两部分。笔者曾考证指出偶园前身由奇松园和冯溥故居宅园组成[4]，上述竹林恰好位于奇松园和冯氏故园之间，可见两块用地虽经冯溥规划后整合为一体，但各自仍具备一定独立性。因此，今园林北部虽毁，但南部仍较完整地保存了冯溥时期的景象，反映了营造者的设计智慧，具有重要的研究价值。
图1 偶园现状平面及南部范围示意图

Fig. 1 Master plan of current Ouyuan Garden and schematic diagram of the southern section of Ouyuan Garden

图2 清代周洽绘《冯溥消暑图》

Fig. 2 Feng Pu’s Relieving of Summer Heat (Feng Pu Xiao Shu Tu) by Zhou Qia in Qing Dynasty

2 总体格局

清代沈元禄论及造园称：“奠一园之体势者，莫如堂；据一园之形胜者，莫如山。”[9] 偶园南部格局体势正如沈氏所论，主堂和假山联络，建构起整体骨架。佳山堂坐北朝南，稳重端庄。假山呈马蹄形环抱主堂，分割内外。山间点缀植物、亭台，山脚环绕池溪，与佳山堂共同围合出中部庭院。从观赏角度而言，假山、池溪、园路绕堂布置，形成横向延绵的观赏界面；纵向有奇松参天而立，松云茂密，营造出浓郁的山林景象（图3、4） 1。
图3 偶园南部点云轴测图

Fig. 3 Point cloud axonometry of the southern section of Ouyuan Garden

图4 偶园南部平面与交通流线图

Fig. 4 Master plan and traffic streamline of the southern section of Ouyuan Garden

在交通方面，南部园路系统分为3级。主入口为榰绿门，入门后一级路环绕佳山堂，自西北向东南再转向东北，最后收束于西北角的一草亭。二级路有南北2条：北支路由大石桥南端开始，沿水池转向佳山堂后方，经竹丛山石小景后接入主路；南支路始于佳山堂前方平台东南隅，环绕中庭，连接山脚水系，最终止于近樵亭。三级路为山中小路，包含汀步、蹬道、洞隧、土径，形式多样，结构复杂，形成了立体的山中交通网络。在空间序列方面，假山主峰、庭中置石与佳山堂南北一线排列，构成空间主轴。园路系统与轴线分离，使空间曲折多变。在空间尺度方面，冯府住宅有东西2个院落，园在住宅之东，又有南北2个分区，均类方形，尺度相近，故偶园整体面貌迥异于清中晚期园林的过度堆砌，端庄工稳、疏阔天然（图5）。
图5 偶园空间尺度和假山分区示意图

Fig. 5 Schematic diagram of the spatial scale and rockery subdivisions of Ouyuan Garden

3 建筑

偶园南部曾有7处建筑。松风阁、近樵亭为历史原物；佳山堂、卧云亭、幽室为原址重建，形制一定程度遵循原状；山茶山房与一草亭废毁，仅存基址或大致位置信息 （图6）。除幽室、一草亭与假山相对独立，其他建筑分布在山前、山顶、山腰、山脚等区域，在位置布局和形体组合上与假山组合密切。
图6 偶园南部重点建筑点云轴测图

Fig. 6 Point cloud axonometry of key buildings in the southern section of Ouyuan Garden

3.1 佳山堂

佳山堂为园中主堂，地位重要。佳山堂为三开间硬山顶厅堂式建筑，面宽12.5 m，进深8.0 m，前后设门，两侧山墙开设圆形花窗（图7）。堂据北朝南，东、南两面被大山包围，北面有小山余脉，正西毗邻原“十三贤” 石林景区，堪称“环堂皆山”。堂前隔平台、置石、草坪与假山主峰相对，形成了前后陈列、秩序井然的园林空间主轴（图4）。从堂内向外眺，可观中峰岩壁，略具屏山之意。倚门而望，则见山势绵延，林木幽深。青州城为九州之一，河水萦带，三面环山；佳山堂与园中山景组合，与青州山水形胜颇似，是裁山剪水、摹拟自然的典范之作。在功能方面，佳山堂原是冯溥读书、藏书之所，冯氏诗集两部皆以其为名。建筑周边环境设计亦深刻体现出对书房功能的考虑，如在堂东、北侧布置水池、石组、竹林、松柏等景物，环境氛围静谧，意蕴悠长。《园冶》论及书房云：“书房中最宜者，更以山石为池，俯于窗下，似得濠濮间想。”[10]211-212佳山堂周边环境正是以此法经营，创造出了清幽寂静的书房氛围。
图7 佳山堂

Fig. 7 Jiashan Hall

3.2 松风阁

松风阁位于园林东北角，坐东朝西，南侧与1号山体 2相接。面宽和进深均为9.0 m。建筑原有2层，首层为砖墙双券无梁殿式结构，二层为木结构楼阁，今仅存首层。松风阁的设计亮点体现在与假山的紧密结合。1）在游线方面，阁顶与1号山体山道组合，创造了登高览胜的游览体验。冯溥有诗写北京王熙怡园“飞阁更奇绝，窈窕人云远。不惮攀跻劳，夕霞垂石堰”[11]663，松风阁之意匠与此诗如出一辙。2）在构造方面，松风阁仅在东南开设门窗，未设北窗。这一方面是出于保暖隔热的需求，另一方面根据冯时基的园记，原假山余脉延绵至松风阁北 3，因此推测北墙不开窗的主要原因是受墙外假山影响。3）在景观方面，阁南墙紧贴假山，藤蔓绕墙，虚窗临树，石脉穿房，景象高妙（图8）。偶园改建自冯氏故园和衡王府奇松园，松风阁究竟是沿袭旧园还是冯溥改建时的新作？对此，既往研究尚无定论。通过上述分析，可以推测松风阁与假山应是冯溥改建时共同营造，否则难以在上述三方面均如此契合制约。
图8 松风阁南侧景象

Fig. 8 View of the south side of Songfeng Pavilion

3.3 卧云亭、山茶山房和近樵亭

卧云亭曾在原址历经多次重建，山茶山房今仅基址遗存。故本研究仅对此二者位置关系略加探讨。前者坐落在2号山体南侧山腰，背依崖壁危岩，前临深谷大壑，联络次峰余脉，同时与主峰比肩相望，形成了谷涧回环、诸峰呼应的格局关系（图9）。后者位于2号山体顶部，背倚园墙，南偎山峰，“房前缘石为径”[7]。其营造意图应是充分利用隙地，增加园中山居体验。近樵亭位于园西南，是一座三开间攒尖顶方亭，内以方石铺地，四周围以青砖槛墙。亭南北朝向，与南面山水共同构成了“临池面壁”的景观程式（图10）。
图9 卧云亭

Fig. 9 Woyun Pavilion

图10 近樵亭

Fig. 10 Jinqiao Pavilion

3.4 一草亭、幽室

一草亭、幽室均位于园西北部，与假山相对分离，形成了以“十三贤”石为重点的独立景区。今幽室已在原址附近重建，一草亭则泯灭无存。此二建筑至早可见于冯时基记载：“西十余武，幽室。向北，有茅屋数椽，曰一草亭。亭前金川石十有三，游赏者目为十三贤。”[7]至道光元年（1821年）李廷枢来游，已是“只湖石十余与石几磴、石屏障、石栏楯耳”[8]。民国24年（1935年）在周贵德游记中，“湖石十余”的景象亦已不见[12]。推测此时该区域已彻底鞠为茂草。在营造手法上，一草亭坐北朝南，与“十三贤” 石组合成景；幽室则为利用园中隙地所增设的功能性辅助建筑。
概言之，园中建筑可分3类：1）佳山堂与假山组合，形塑园林总体骨架；2）松风阁、近樵亭、卧云亭、山茶山房依附于假山，点缀其间，营造多样化的山林景象、山居空间和游山体验；3）幽室、一草亭利用山外隙地，增加功能性空间或景观节点。无论何者，均与假山组合巧妙，共同营造了偶园曲折有致、林麓幽深的整体山居氛围。

4 植物

偶园南部现状植物颇丰，松柏苍秀，灌木繁茂，山林气象浓郁。受限于植物生命性，从实物层面考察其景观存在一定局限。本研究在精细测绘基础上，结合文献考证，尝试厘析造园者的营造手法，发掘其设计智慧。园中植物大致分为松柏、竹、其他花木3类，本研究分别从景观现状、相关史料、配置手法三方面对各类植物进行具体分析。

4.1 松柏

偶园南部因袭自衡王府奇松园，目前园中有古柏24株（明代圆柏3株，清代侧柏19株、圆柏2株）。虽部分古柏枯死被伐，后世亦有补种，故总体承续了明代的“奇松” 景致。对于园中松柏，冯溥多有诗咏，如“小山松桂影，猿鹤待同栖”[11]682，“旧余猿鹤休相笑，剩有松筠未尽删”[11]706。此二诗为冯溥在京为政期间所写思乡诗，可见对其而言，以松为主的植物意象已成为心中家园的象征。“园行策杖更扶孙，笑指松筠旧植存”[11]722，点明园中松竹皆在一定程度上沿袭奇松园旧植。中国古代造园，古木最为难得，尤其松柏，苍劲秀美之姿，非经年累月不得。偶园保留利用奇松园旧植，正是“旧园妙于翻造，自然古木繁花”[10]56。在景象描述中，松与山关系密切，身影交织、结构互补，成就了偶园苍郁古朴的松石景象。如冯溥诗称“小山松桂影”“龙鳞耸干抱山腰”[11]726，王嗣槐云“墙边放竹背遮面，山脚栽松已过巅”[13]578。这些描述如今仍历历可见，在一定程度上成为偶园遗产真实性的重要见证。
偶园之松分为山顶、山脚、庭中和堂前4种情况。山顶之松集中在1、3和4号山体顶部，“叠石在前，堆土在后”——前方叠石营造崖壁景象，后方堆土植树塑造山林氛围。从造景角度言，对此类松树，一则取其挺拔形象，与岩壁结合，石壁茂林，助长假山气势；二则取其浓荫大冠，营造枝叶扶疏、窥天蔽日的视觉效果（图11）。目前山上有数株古柏枯死，仅存桩根，使此景略显失色。山脚之松集中在东南山谷，如山谷尽头石桥南侧与山谷入口麓坡处（图9）。这部分松景主要取其树干，“老松虬枝霜干，日长龙鳞”[14]662，与假山结合，营造真山一角境界。其根部承接麓坡，“岩曲松根盘礴”[10]60，给人以石脉奔注的视觉感受；其树干则与岩壁穿插，尽显“龙鳞耸干抱山腰”之景。苍劲多姿的老根巨干点缀于山谷左右，亦一定程度弥补了谷底溪水不足之憾。
图11 3号和4号山体区域的松林景象

Fig. 11 Pine forest scenery in the areas of rockery subdivision 3 and 4

图12 佳山堂北侧竹丛、水渠

Fig. 12 Bamboo grove and water channel in the north of Jiashan Hall

图13 偶园方池、平桥与睡莲

Fig. 13 Square pond, flat bridge, and water lily in Ouyuan Garden

庭中和堂前之松重在塑造空间秩序、烘托建筑形象。庭中之松分布于中庭草坪区域，“疏林草地”式经营，竖向上仅乔草2层，且植栽密度低于假山区域，空间舒朗。该区东、西、南三面与假山区域衔接，北侧为佳山堂及平台，从平台至中庭再至假山，植物密度逐渐增大，空间由疏落通透转向幽深邃密。故从堂内观之，青山在望、深林不远，仿处大山重壑，山居意境十足。堂前之松特指佳山堂前6株柏树，对偶式陈列左右，与主堂、平台、假山主峰共同形塑了纵横南北的空间主轴，工稳端庄，“正书法艺术之画平竖直无逾规者”[1]，亦为佳山堂增添了几分“松轩茅栋”的山林气息（图7）。在整体空间营造方面，偶园之松共同形成了苍云满院的松林景象，翠气氤氲，幽然而静。惯用单一品种、追求层林景象是冯溥造园的常用手法，如亦园遍植万柳、冶园翠竹百亩，偶园则是阖园奇松。这反映了园主个人审美在偶园造景中的重要作用。

4.2 竹

除松柏外，竹子也是偶园植物景观的重要组成。《冯溥消暑图》中即描绘了大片竹林；康熙年间冯溥门生潘耒来访，诗及“过淮修竹少，戛玉此千竿”[15]105，可见彼时偶园竹景之盛。冯溥诗中，竹与松出现最频且往往并论，如“剩有松筠未尽删”“笑指松筠旧植存”“竹雨松风，夜月聆笙簧之奏”[11]744-745，见此二物在他心中分量。
康熙时期竹子集中成片种植在佳山堂以北至鱼沼之间，蓊郁丛生，将偶园分为相对独立的南北两区。今佳山堂北部仍有茂竹一簇，与山石水池相映，形成入画小景（图12）。王嗣槐之诗提及偶园松竹位置，“墙边放竹背遮面，山脚栽松已过巅”——与园墙相依，略有“粉墙花影”的斑驳意境。此外，偶园之竹还与栏杆组合，勾画出生动的景观细部。如《冯溥消暑图》所示，翠篁挺秀，朱栏萦纡，红绿相映，煞是可爱。对此，文字史料中亦有描述，如冯时基记“屏后，石阑依竹，径东行，达友石亭”，匑厂诗“竹槛凉生风面面，荷池影动月鳞鳞”[16]，可见此景细微但生动，获得了众访者的关注和倾心。从整体空间营造角度言，翠竹与苍松相映，前者碧翠葳蕤，后者雄劲森沉，共同构成了偶园南部的幽林景致。对此，冯时基亦有寥寥数语括其要意：“竹柏森森，幽然而静。”
图14 渊潭瀑布

Fig. 14 Pool and waterfall

4.3 其他花木

偶园现存3株明代迎春、4株明代桂花，皆以盆栽养护。假山上下有苦楝、构、国槐、胡枝子、刺枣、沙枣、冬青等植物，应为后世补植或自然萌生。庭院区域有丁香7株，亦为近年补种，初夏盛开，满树繁花。结合史料文献，知原偶园重要花木有桂花、梅花、荷花、牡丹，与苍松翠竹掩映，点缀时节，平添生气，成为偶园植物景观的重要组成。
偶园桂花相传系明代衡王府遗物。清初安致远曾记载明衡王府拆毁情况：“奇花怪石，尽归侯门。”[17]由此推知，入清后除了东苑一角的奇松园落入冯溥之手，府中名贵花木亦归入冯门，并在冯溥建造偶园时成为园中重要部分。冯溥诗有“小山松桂影，猿鹤待同栖”一句，将桂花与松、山并称，暗示了桂花与山石的组景关系。王嗣槐诗句“洞口嘘云岩桂隐，轩前落石海峰移”进一步提到桂花和“洞口”的联系，补充了桂花的位置细节。据此二诗，推测康熙年间园中桂花位于假山洞口一带。同时，不同于松柏满山遍植、以量取胜，桂花之造景，更重优美树姿与馥郁花香，与山石依偎，清佳宜人。
梅花亦为园中重要花树，冯溥诗云“雪晴小阁倚朝晖，馥郁梅香暗入衣”“杯酒花前春意足，移家更欲傍渔矶”[11]724，同卷再云“且藉一卮称寿考，梅花不厌伴渔矶”[11]727。梅花、小阁、渔矶频频并论，应是相距不远，共成一景。而诗中小阁应为松风阁或原园北部云镜阁。此外，冯溥另有诗云“花树参差莺燕娇，闲云浮动欲遮桥”[11]725，知园中应尚有其他花树，春日参差争艳，盛放不绝。
荷花广泛栽植于园中水面。冯钤云“余余书屋之南而西，有斗室，方不盈丈，先祖颜之曰：容膝。其檐下即莲池”[2]，周贵德称“亭在园西南隅，山石之阴，前临荷池，已涸竭”[12]，分别指偶园北部容膝斋和南部近樵亭附近莲池。《冯溥消暑图》中绘有大量莲花，应是松风阁东侧水池之景，规模较大，花开繁盛，更胜于上述。今佳山堂东侧大方池中亦种有睡莲一簇，与平桥相依，旖旎平远（图13）。此外，清初王嗣槐与民国匑厂各有诗写园中荷景——“水暖芰荷鱼泼泼，月高桐柏鸟嘤嘤”“竹槛凉生风面面，荷池影动月鳞鳞”，足见荷花在园中的重要地位。
图15 谷涧入口

Fig. 15 Entrance of the valley

《冯溥消暑图》中还绘有牡丹、兰花、玉簪。可见除各类花树，地被花卉亦点缀园中。然此图所示主要为原园北部景象，具体到南部，可由2条文字史料窥见一斑，“风过犹翻双蛱蝶，花开别似一林塘”[13]578，“堂前花卉阴翳，阴晴四时，各有其趣”[7]。推知南部地被花卉集中在佳山堂前坪地，“林塘”式布置，与苍松互衬，清新秀丽，隐映堂轩。
图16 谷涧中段和尽头

Fig. 16 Midsection and end of the valley

综上所述，偶园植物中松柏地位最重，承王府肃穆清幽之遗风，彰冯溥崇古尚朴之心境，随山势起伏，增厅堂气势，成全园格局，是偶园整体景观与空间营造的关键要素与间架结构。竹用于分割空间、渲染意境，并与松柏共同构成偶园南部的森沉气象。花树灌木、草本花卉点缀其中，营造丰富的季节景观。各种植物与山石、池溪、建筑相依，各得其所，境界丰饶，体现了造园者通过植物塑造空间与渲染意境的高超手法。

5 水景

偶园南部以假山奇松取胜，水系规模较小，但润泽山岩、葳蕤草木、生发烟云，有着画龙点睛、氤氲全园的重要作用。水系与假山相依展开，东北和西南以池潭收束，承接山体末端，中部一线水体以溪流状沿山脚蜿蜒流转，倒影崖壁、浸漫麓坡。综合而言，偶园水景可分为方池横桥、渊潭瀑布、幽谷山涧、山脚溪流4类景象，又有水系设计、桥梁点缀与旱景营造3种特殊手法。

5.1 方池横桥

方池横桥位于佳山堂东北侧榰绿门内。池面为近方形不规则形态，南北长9.7 m，东西宽8.0 m，为偶园南部最大的集中性水面。在植被繁茂的园林中，露天开阔，独显一席明净。池周景物丰富，除榰绿门、佳山堂外，西北有小山竹丛和溢水沟渠，境界清幽；东与假山相接，缓坡入水。池上横跨三孔石拱桥，长9.8 m，宽2.3 m。其较于一般私家园林桥梁尺度更大，端庄敦实。桥身由青砖砌筑，连亘三拱，倒映水中，姿态优美。栏板与望柱以汉白玉雕制，纹饰细腻、线条流畅，柱头呈方形，饰有仰莲纹样，有明代遗风（图13）。
此处是全园重要节点。前文已述，在空间划分中，偶园南北相对独立，故桥北“榰绿门”本质上即为南部之“园门”。石桥为必经主路，又是入门首段，故体量较大，塑造入口仪式感。此外，据李廷枢文，石桥北侧榰绿门原为石坊，其“坊、桥、池”的组合模式与北京谐趣园知鱼桥相似，构成南北园区转换与过渡的空间。在驳岸处理上，池塘沿山一线为低矮岸线，最大化消除了人工痕迹，营造山水相接、石出水中的自然景致。毗邻道路、建筑区域有矮墙栏板，以防行人落水，维护行桥安全。
图17 2号山体脚下溪流

Fig. 17 Stream at the foot of rockery (subdivision 2)

5.2 渊潭瀑布

渊潭瀑布位于园西南角。水潭呈不规则自然形态，东西6.0 m，南北约3.5 m。南临峭壁，北接方亭，面积较小且围合感较强，有深渊之感，倒影山亭，沉郁深邃。瀑布由西峰岩壁递退形成，总高2.5 m，两级跌落，激流而下。此景亮点在于与山石、园亭的巧妙结合。在空间结构方面，如前所述，近樵亭临池面壁，形成了“山—水—亭”的空间序列。在意境营造方面，亭名“近樵”，指涉传统隐士文化中的渔隐思想，与其旁水景相应，主客交融，韵味悠远。池岸形态丰富。西南两侧承接断崖，北岸以规则条石砌造，衔接近樵亭台基；东侧叠石为岸，间用泥土，礁石高矮不一，进出错落，活泼灵动（图14~17）。
图18 偶园南部水系设计和桥梁点缀

Fig. 18 Water system and bridge design in the southern section of Ouyuan Garden

5.3 幽谷山涧

幽谷山涧即园林东南角山谷。平面呈之字形，纵深约15.0 m，有限空间内逶迤迂回、变幻丰富。可由入口至末端分为3段，各显高妙。1）前段由山谷入口始，板石轻卧，标志着山谷开始。随后，两侧山体麓坡犬牙交错，形成之字形溪床。东峰山脚麓坡似真山一角伸入水中，其上散礁兀立、老根盘结、苍松矗立，突兀苍古，画意浓郁。2）中段左右分别布置卧云亭和湖石石组，隔水相望，为极佳对景。此外，原东山洞亦位于中段南侧，与湖石组景相依，据史料记载，水系通达洞内，“洞穴潜藏，穿岩径水；风峦飘渺，漏月招云”[10]212。3）尾段水形细长，岸线以土坡为主，是缓坡入水的浅溪景象，尽头处收以茂草横桥，若为无尽（图15、16）。
要之，山谷溪床的形态设计、与两岸要素的形体组合、前后3段的序列营造，共同成就了此处山亭矗立，古柏苍虬，溪道曲折、深远的自然境界。卧云亭之名亦在一定程度上与溪涧互文，强化了谷中云雾空蒙的水景境界。

5.4 山脚溪流

山脚溪流即回环萦绕于假山山脚下的带状溪流，可分为3部分。1）2号山体脚下由大方池到卧云亭一段，南北流向，全长约35 m。与园路分离，平行展开，水岸以土坡形式塑造，远视之若有似无，溪山清远（图17）。2）从东侧山谷出口至西侧水池一线，东西流向，全长约24 m。本段溪流南临岩壁，北接主路，与行人距离贴近，故注重近观效果。具体而言：①水岸形态精巧，以矶石塑就，前后进出，高低错落，视觉效果丰富；②与岩壁巧妙组合，以水面之低平反衬岩壁之秀挺，同时倒影峭壁，尽显溪光山色；③与道路巧妙组合，注重行人视觉和心理体验，如主峰正北一段，岩壁高耸、山体外凸，溪流则向内收敛，进一步拉近了行人与岩壁距离，使行者须贴崖前行，因近生险，获得逼真的游山体验。3）佳山堂北侧小山和近樵亭西侧山坡沿线，长约7.5 m和12.0 m。前者为水渠状，渠底较深，驳岸用水泥护坡，周围有竹丛掩映，景致幽深（图12）。后者为草沟态，底面清浅，缀以石块，隐约若现，不着痕迹。这2段水体主要用于疏通源流，观赏效果稍弱，但仍与周围景物结合自然。

5.5 水系设计、桥梁点缀与旱景营造

园中诸水景并非孤立，而是联络贯通，共成一脉，这有赖水流系统的整体设计。对此，历史上多位访者已有关注，如冯时基记道“（近樵亭）下临池水，南对峭壁，引水作瀑布注于池”“（中峰东麓）东横石桥，下临绝涧。引水为泉，由洞中曲屈流出，会瀑布之水，依东山北入方池”。周贵德有更为系统详尽的描述：“相传文毅公燕客时，由山阳汲水井中，顺流北下，经由山石罅隙，灌注荷池，奔流恣肆，如水银倒泻，蔚为奇观。池水满，则曲折，而亭旁，而桥下，以注于全园中。全园花木，胥受其灌溉矣。”
访谈园中工作人员知，假山上下旧有3处水井，分别位于1号和4号山体顶部及东山洞内部。4号山体水井当为瀑布水源之用，与冯时基所述“引水作瀑布注于池”吻合。洞内水井为谷涧溪水之源，由洞内流出，辗转北下，注入方池。1号山体水井毗邻山茶山房，与园中水系似并无实质联系，重在营造汲水烹茶的山居意境。此外，由周贵德描述知，园中之水除营造动人水景，还在池水蓄满后自动漫溢，“而亭旁，而桥下”，灌溉花木，滋润全园。推测应是与园中地形结合设计，方能形成如此高效精准的流动系统（图18）。
除上述诸部，偶园水景中还有一类重要组成，即穿插点缀于假山上下的5座小桥。位于1号山体入口、东南山谷入口、3号山体西山洞入口处的3座小桥，采用自然形态石块，平石横卧，重在消弭人工痕迹，与溪流驳岸、假山麓坡融洽自然。其余2座采用人工石板，形态微拱，宛若飞虹。山谷尽头处石梁与茂草结合，藏匿水尾。临近松风阁山巅处的石梁，高悬于两峰之间，下临绝涧。该形象取材于自然景观，并屡见于古代绘画和园林中 4。偶园此处亦是一佳例，虽无真水，但以意取胜，营造出了虚空落泉、垂瀑坠潭的奇绝画意。
除2处池塘，偶园水流均不常开，平日以旱景为主。但通过多样的水景类型、丰富的驳岸形态、通贯的水流系统、精心的桥梁设计，以及与假山、植物的巧妙结合，营造出了纵无水流亦有水意的整体景象，是北方气候条件下的杰出创造。

6 结论

青州偶园的重要价值主要体现为4点。
1）中国园林难得的早期实例。既有研究指出偶园假山基本保持了清初原貌[6]。本研究进一步对比现存遗产与历史文献，发现偶园的建筑、植物、水系及整体格局亦基本存续了清初始建时期景象。中国古代园林保存极难，现存园林遗产或始建于清中晚期，或始建虽早，但历经易主、重修和改建，现存景象与早期悬殊。相比之下，偶园始建年代较早、历史传承有序，尽管园林北半部遭受损毁，但南半部保存较好，具有较高的遗产真实性，弥足珍贵。
2）山子张风格园林的珍贵遗存。偶园假山与张氏叠山手法高度相似，堪称张氏叠山的宝贵范本[6]。本研究从整体造园视角考察，发现偶园在空间格局、景观形态方面亦与北京私家宅园与皇家园林有种种相似。如前文所举北京王熙怡园为清康熙年间张然作品，谐趣园在清康熙年间经张南垣之侄张鉽之手改建，西苑北海琼华岛主体景观成于清乾隆时期，它的营造亦与山子张家族密不可分。张然受冯溥邀请至京后，“京城诸王公园林，皆成翁手”[18]130-131，“后京师亦传其法，有称山石张者，世业百年未替”[19]，对北京园林的造园手法影响至深。偶园与北京园林的种种相似，进一步旁证其为张氏手笔，是山子张风格园林的重要遗存。
3）官式风格与地域色彩的精彩结合。20世纪80年代，陈从周言及偶园假山“模鲁山之特征，运当地之材”的重要特征[1]。本研究进一步明确其格局缩移摹拟青州山水形胜；水系受制于鲁中少水局限，创造出以意象取胜的北地山水风光；植物更是能利用原奇松园旧植，创造出苍郁的松柏竹木景致。如果将供奉内廷的山子张风格视为官式，那么偶园则体现了官式风格和地域色彩的独特结合，是鲁中地理与气候环境下的杰出创造。
4）明末清初造园理法的重要代表。偶园历史深厚，园主显赫，匠师技艺高超，造园品质自是上乘。由本研究可见，偶园的山石、建筑、植物、水系均在选址布局、空间设计、氛围营造等方面经过精心考量。粗视之不着痕迹，细究之处处可观，正可谓“虽由人作，宛自天开”[10]51。明末清初是“我国造园史上的黄金时代”[20]，而偶园更是这一时代的典范之作，对于了解明末清初造园理法意义非凡。
近年来，随着中国文化遗产保护事业的发展，传统园林遗产备受关注。与此同时，三维激光扫描、近景摄影测量等技术逐渐被用于园林测绘领域，为认识和保护传统园林遗产带来了机遇。如何实现“数字”与“古典”结合，成为当下园林遗产研究的重要议题。本研究认为，先进的测绘技术促进了遗产信息获取的精细化和科学化，为深化传统园林遗产研究提供了基础。然而，只有将遗产本体的精细测绘、史料文献的深入解读、空间景象的细致分析相结合，才能真正实现对园林遗产研究深度的突破。反之，形形色色的现代技术可能将研究引入“炫技”的误区。本研究补充了既有学术空白，为偶园构建完整的知识系统，同时呼吁，在园林遗产研 究中应用新技术时，应重视传统园林史的方法——“旧学商量加邃密，新知培养转深沉”，唯此方能实现数字与古典、旧学与新知的共荣。此外，作为明末清初私家园林、传统北方文人园林、张氏风格园林、山东地区园林的典型案例，偶园的研究亦能够促进相关话题的深入讨论，为当今园林遗产保护和景观设计实践提供参照。

致谢(Acknowledgments)：

本研究得到北京林业大学园林学院安友丰客座教授、清华大学建筑学院朱育帆教授、青州市自然资源和规划局赵春艳女士、青州市偶园管理处刘同营先生，以及中国城市建设研究院李加忠先生及其团队的支持帮助与宝贵意见，谨此致谢！

1 对偶园的更多数字化测绘图，可见参考文献[6]。

2 为研究和描述便利，《夸娥手·琼岛踪：青州偶园假山研究》中将偶园假山划分为1~4号山体，本研究亦采用这一划分方式。具体分区范围参见图5。

3 “（友石）亭东南石台陡起，有阁曰松风”“（松风）阁后下石阶十余级，为友石亭之左”，引自参考文献[7]。

4 自然景观如浙江天台山飞梁瀑布，古代绘画如沈周《石梁飞瀑图》、钱穀《赤城洞天图》，园林景观如虎丘剑池双井石梁等。

图2由青州博物馆藏；图8、10、14、17由黄子舰拍摄；图11、13、15、18b、18e由郭宗平拍摄；图12、18c、18d由张博拍摄；图18a引自参考文献[2]；其余图片均由黄康拍摄、绘制。

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