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2025 , Vol. 32 >Issue 5: 133 - 140

DOI: https://doi.org/10.3724/j.fjyl.202407110378

研究

从《金阊名园图》论16世纪中叶江南园林艺术特征

  • 庞世源 ,
  • 黄晓 , *
展开
  • 北京林业大学园林学院

庞世源/男/北京林业大学园林学院在读博士研究生/研究方向为风景园林规划与设计

黄晓/男/博士/北京林业大学园林学院副教授、博士生导师/研究方向为风景园林历史与理论、园林绘画

Copy editor: 刘昱霏

收稿日期: 2024-07-11

  修回日期: 2025-03-18

  网络出版日期: 2025-12-10

基金资助

国家自然科学基金面上项目“互动演进视角下的明代私家园林与绘画研究”(52078039)

国家自然科学基金青年项目“基于多重证据法的湮废园林复原方法及其评价体系研究”(52008302)

版权

版权所有 © 2025 风景园林编辑部
收起

Artistic Features of Jiangnan Gardens During the Mid-16th Century as Reflected in the Picture of a Famous Garden in Jinchang

  • Shiyuan PANG ,
  • Xiao HUANG , *
Expand
  • School of Landscape Architecture, Beijing Forestry University

PANG Shiyuan is a Ph.D. candidate in the School of Landscape Architecture, Beijing Forestry University. His research focuses on landscape planning and design

HUANG Xiao, Ph.D., is an associate professor and doctoral supervisor in the School of Landscape Architecture, Beijing Forestry University. His research focuses on history and theory of landscape architecture, and garden paintings

Received date: 2024-07-11

  Revised date: 2025-03-18

  Online published: 2025-12-10

Copyright

Copyright © 2025 Landscape Architecture. All rights reserved.
Fold

摘要

【目的】16世纪中叶是明中后期江南私家造园转型的关键节点，但学界对当时园林的典型艺术特征尚未展开进一步讨论。文徵明《金阊名园图》描绘的徐封园（后称紫芝园）是16世纪中叶新建江南园林的代表，对其展开案例研究有助于获取佐证明中后期造园转型的论据，梳理和归纳假山、水体、植物和建筑等造园要素发生的具体变化。【方法】基于图文互证的研究方法对《金阊名园图》所绘园林进行复原，阐析此图展示的造园要素及设计手法，并与16世纪中叶前后其他明代江南园林进行比较，探寻明嘉靖以降造园转型的主要趋势。【结果】《金阊名园图》描绘的徐封园以奢丽风格和社交功能而著称，园内假山、水体、植物和建筑等造园要素既存在异于16世纪中叶以前传统文人园林的特征，也有顺接16世纪中叶至17世纪初造园全盛时期设计语言的现象。【结论】徐封园的局部平面复原与造园要素分析揭示了明嘉靖以降造园转型的2个主要趋势：叠山、理水的程式运用表明江南地区的造园者历经长期探索后逐渐确立广受认可并广泛运用的设计范式；植物、建筑的功能转变源自商品经济推动下园林社交功能的强化。16世纪中叶江南私家造园转型源自社会演变与艺术发展的共同作用，推动该时期江南私家园林的个案研究上升到群像调查，有助于宏观把握明中后期江南造园艺术的时代特征。

关键词： 中国传统园林; 江南园林; 明中后期; 园林复原; 图文互证; 造园要素; 徐封园; 紫芝园

本文引用格式

庞世源 , 黄晓 . 从《金阊名园图》论16世纪中叶江南园林艺术特征[J]. 风景园林, 2025 , 32(5) : 133 -140 . DOI: 10.3724/j.fjyl.202407110378

Abstract

[Objective] The mid-16th century is a critical period in the transformation of Jiangnan gardens during the mid-to-late Ming Dynasty. This period is characterized by a gradual weakening of the connection between garden making and agricultural economy, the enhancement of social functions of private gardens, and the infiltration of social atmosphere of entertainment and extravagance into the life of literati. Based on clarifying the overall trend of the transformation of Jiangnan gardens, it is necessary to further explore specific changes in garden elements such as rockeries, waterscape, plants, and buildings by combining them with specific examples. The private garden of Xu Feng, a wealthy merchant from Suzhou, is representative of the newly constructed Jiangnan gardens in the mid-16th century. The scenery of this garden is depicted in Wen Zhengming’s Picture of a Famous Garden in Jinchang (“Jinchangmingyuantu”). This painting vividly reflects many garden design techniques that were popular during the Jiajing period and provides intuitive evidence to support the argument of the transformation of Jiangnan gardens in the mid-to-late Ming Dynasty. It also helps to form a clearer understanding of the typical artistic features of Jiangnan gardens in the mid-16th century. [Methods] The research method of mutual verification of literature and image is employed to reconstruct the garden depicted in the Picture of a Famous Garden in Jinchang. Combining visual and textual information to identify the correspondence between the painting and the Record of Zizhi Garden (Zizhiyuanji), in order to determine the orientation of buildings and the layout of garden. This process ultimately yields a partial plan of Xu Feng’s Garden, making the visual image of this renowned Jiangnan garden in the mid-16th century more intuitive. Furthermore, by analyzing the garden elements and design techniques based on the plan restoration of Xu Feng’s Garden, and comparing it with other Jiangnan gardens in the mid-16th century and its surrounding periods, the main trends in the transformation of Jiangnan gardens since the Jiajing period can be explored. [Results] The Picture of a Famous Garden in Jinchang does not include the panorama of Xu Feng’s Garden, and Wen Zhengming chose to depict the core area of the garden. This painting depicts scenic spots such as the garden gate, Five Old Men Peaks (“Wulaofeng”), teahouse, Wohong Bridge (Wohongqiao), square pool, Dongya Hall (“Dongyatang”), Taiyi Study (“Taiyizhai”), curving stream, Qianxin Railing (“Qianxinjian”), Baixue Tower (“Baixuelou”), and Qingxiang Pavilion (“Qingxiangting”) from right to left. This garden was renowned for its luxurious style and served as a place for celebrities to engage in social activities. The garden elements such as rockeries, waterscape, plants, and buildings exhibit artistic features that are distinct from the traditional literati gardens before the mid-16th century, while also showing continuity with the design techniques from the mid-16th century to the early 17th century. The Five Old Men Peaks, which rose during the Jiajing period, continued to be popular until the late Ming Dynasty. Ornamental plants detached from agricultural economy reflected the changes in the livelihood of garden owners from farming to commerce. Buildings with increasing number and diverse forms were gradually replacing plants as the main scene of gardens. In addition, this painting shows the combination of square pool and curving stream, providing valuable visual documentation for distinguishing the differences in waterscape design during the mid-to-late Ming Dynasty. [Conclusion] The comparison of Xu Feng’s Garden with other Jiangnan gardens in the mid-16th century and its surrounding periods reveals the major trends in the transformation of garden making since the Jiajing period. The application of standardized techniques in rockery construction and waterscape design reflects the gradual maturation of garden making after the mid-16th century, indicating that garden designers had gradually established a widely recognized and used design paradigm after long-term exploration. As a representative of the design paradigm at that time, the combination of the Five Old Men Peaks and square pool reveals the convergence of garden designers’ aesthetic concepts within a specific historical period. The functional shift of plants and buildings can be seen as a manifestation of the transformation of social trend from frugality to luxury in the mid-to-late Ming Dynasty. In the early 16th century, Jiangnan gardens were primarily used for the daily life and literary gatherings of literati, while also accommodating self-sufficient agricultural production. The development of commodity economy highlighted the social attributes of gardens as venues for social interaction, stimulating garden owners’ attention to the aesthetic functions of their gardens. The transformation of Jiangnan gardens in the mid-16th century originats from the combined effects of social evolution and artistic development. In subsequent research, extending case studies to group surveys can help to macroscopically grasp the characteristics of Jiangnan gardens in the mid-to-late Ming Dynasty.

Key words： Chinese traditional garden; Jiangnan garden; mid-to-late Ming Dynasty; garden restoration; mutual verification of literature and image; garden element; Xu Feng's Garden; Zizhi Garden

明代是江南造园艺术蓬勃发展的重要时期，其间270余年的演进历程和转型节点一直为学界所关注。关于明代江南园林史的时段划分，顾凯[1]指出，“真正造园风气转变、园林由少转多、由特例转为普遍并产生流传后世的‘名园’，关键还是在正德、嘉靖年间”，因此“值得单独作为一个时段进行研究”。顾凯[1]将这一时段造园转型的整体趋势总结为私家园林与农业经济的关联度日渐降低，社交功能逐步突显，重游观、尚奢丽的社会风气渗透到造园活动之中。郭明友[2]转引吴晗的观点，点明嘉靖（1522—1566）年间是江南社会风气发生深刻变化的时段，故而将其作为明代中期与后期的分野。嘉靖年间所在的16世纪中叶是明中后期江南造园转型的关键节点，但学界对当时园林的典型艺术特征尚未展开进一步讨论，假山、水体、植物和建筑等造园要素发生的具体变化仍有待结合实例进行梳理和归纳。
苏州富商徐封（1503—1587）的宅园是16世纪中叶新建江南园林的代表，此园在16世纪末更名为“紫芝园”。顾凯[1]将其分为明中期的“徐封园”和明后期的“紫芝园”2个条目进行论述，揭示了这座园林的跨时期属性。16世纪末王穉登（1535—1612）在《紫芝园记》[3]中指出，此园初创时期由画家文徵明（1470—1559）与仇英为之筹划、图绘。2022年张朋川[4]对广州艺术博物院所藏《金阊名园图》（图1）进行考证，指出这幅纵40.7 cm、横659 cm的绢本设色长卷是紫芝园①的写照，且为文徵明真迹。这幅园林手卷是徐封建园初期的关键史料，翔实地反映了许多流行于嘉靖年间的园林设计手法，可以从中直观地获取佐证明中后期造园转型的论据，有助于对16世纪中叶江南园林的典型艺术特征形成更加清晰的认知。
图1 文徵明《金阊名园图》

Fig. 1 Picture of a Famous Garden in Jinchang, drawn by Wen Zhengming

1 史料考辨与研判

1.1 《金阊名园图》的创作背景

“金阊名园”主人徐封，字子慎，别号墨川（一作默川），出身太仓直塘徐氏家族[5]。徐氏以经商起家，至徐封的祖父徐朴一辈已然“赀累巨万”，徐封“修其业而息之，家益以裕”[6]，为其兴建园林提供了丰厚的物质资本。申时行（1535—1614）《太学生徐翁夫妇合葬志铭》[7]和《题徐氏紫芝园石刻后》[8]、范允临（1558—1641）《太学生墨川徐翁暨配缪孺人传》[9]和《诰封奉直大夫尚宝司少卿芝石公行状》[6]、王世贞（1526—1590）《古今名园墅编序》[10]，以及徐树丕（1596—1683）《识小录》收录的王穉登《紫芝园记》[3]对徐封园均有记述，其中尤以《紫芝园记》记载最为详尽。徐封园始建于嘉靖二十五年（1546年），“园初筑时，文太史为之布画，仇实父为之藻缋”[3]，王穉登在园记中点明此园乃是文徵明和仇英的联袂之作，园内永祯堂、五云楼、东雅堂、白雪楼、遣心槛等多处建筑也由文徵明亲自题额。
为徐封筹划造园并非文徵明与徐封的首次往来，在此前后他们有过数次艺术交游。文徵明于嘉靖十九年（1540年）为徐封收藏的山水画题跋[11]，于嘉靖二十一年（1542年）在徐宅东雅堂誊写楷体《千字文》②。从嘉靖二十七年至三十一年（1548—1552年），徐封至少3次委托文徵明作画，分别为《千岩竞秀图》《万壑争流图》《金阊名园图》。
对于徐封而言，与文徵明这位艺术巨擘开展艺术交游有益于提升名望。与汲汲于利的传统商贾不同，亦儒亦商的徐封格外追求物质生活上的风雅，造园目的也在于延揽吴中名流。他将园林主体建筑命名为“东雅堂”，宣称“吾所愿歌于斯、聚于斯者，其大雅君子乎！”[9]这座“位置区画，皆出名公”[6]的园林亦使他名望日增，众多名士在此“觞咏啸歌，流连竟日”[6]。此外，“东雅堂”同时是徐封刻版印书所用堂号[1]，所以这处建筑题名亦成为徐封家族产业的代名词。

1.2 历史沿革与复原依据

现有史料记载表明这座名园从创建到覆灭大致历时百年。徐树丕《识小录》称“园创于嘉靖丙午……至甲申正得九十九年，不意竟与燕京同尽”[3]，交代此园存世时间为嘉靖二十五年（1546年）至崇祯十七年（1644年），但前文提到文徵明在嘉靖二十一年（1542年）到访过东雅堂，证实徐封正式建园之前宅第就有这处建筑，之后被扩建为园林。根据园主与园名的变迁，此园的历史沿革可分为东雅堂时期（1542年前期—1596年）、紫芝园时期（1596—1628年后期）和项家花园时期（1628年后期—1644年）3个阶段（图2）。
图2 徐封园历史沿革

Fig. 2 Historical evolution of Xu Feng’s Garden

徐封建园之初未拟园名，史料偶以“东雅堂”代称。关于东雅堂时期的园景记载，申时行《太学生徐翁夫妇合葬志铭》称徐封“所构园池水石之胜，为吴中甲乙，余因得寓目焉”[7]；王世贞《古今名园墅编序》评价“徐封园饶佳石而水竹不称”[10]，指出此园山石多而奇巧，但水景和花木不够与之匹配。此外，范允临《诰封奉直大夫尚宝司少卿芝石公行状》提及：“（墨川翁）大治园亭，出粟以赡。聚巧石为山，奇峰峙立，列嶂如屏，环以曲池，涟漪清泚。池阴有堂，颜曰‘东雅’，公所宴息处也。地方十许亩，楼横堂列，廊庑回缭，栏楯周接，木映花承。”[6]鉴于范允临活跃于明后期，顾凯[1]认为范允临这段描述“确实为该园初创时的面貌，还是更多来自当时所见，不可确知”，因此这段园景描述对应的年代尚需结合其他史料进行辨析。
徐封晚岁家道中落，园林疏于经营，其子徐仲简（1527—1618）掌管家业期间“东雅堂几易姓矣”[6]。万历二十四年（1596年），其孙徐元正（1551—约1641）重修旧园[3]，委托王穉登为之拟名、撰记，园名定为“紫芝”。此时距《金阊名园图》成画已有44年，申时行重游故地后作《题徐氏紫芝园石刻后》，称赞园内“堂构不移，岩峦如故”[8]，故而借助范允临所述园景和王穉登《紫芝园记》仍可推想16世纪中叶的园林初貌。紫芝园在崇祯年间被售予项煜（1598—1645），崇祯十七年（1644年）毁于一旦[3]，项家花园时期的园景暂未发现详细记述。

2 基于图文互证的园林复原

2.1 结合文本的图像辨识

据《紫芝园记》所载，徐宅地处苏州阊门外上塘河南岸，北接上津桥。此地历来是“商贾辐辏，百货骈阗”的繁华街市，对于徐封刻书经商、应酬交游颇有裨益[12]。宅第与园林形成北宅南园的布局，“居室”占十分之三，“池”占十分之二，“山与林木磴道”约占十分之五，尤以险怪奇绝的假山闻名。王穉登对紫芝园的描述依照从北向南的人行视角展开③，宅第西侧有“长廊数百步以达于园”，一方大池横亘于宅第与园林之间，池上有南北走向的紫芝桥。“紫芝桥之内（北），宫室栋宇为政，政在靓深；桥之外（南），峰峦、洞壑、亭榭、池台为政，政在秀野。”[3]园记中具有题名的景境多达20余处，永祯堂、五云楼、友恭堂等建筑属于紫芝桥以北的宅第部分，东雅堂、太乙斋、白雪楼、遣心槛等建筑及占地甚广的假山属于紫芝桥以南的园林部分。
《金阊名园图》似未囊括徐封园全貌，大池和假山皆未见于图，需要考证图中园景与《紫芝园记》的对应关系。笔者将此图分为左右2段来识读，右半段的东雅堂成为辨识图像信息的突破口。这座面阔五间、临池而筑的厅堂是《金阊名园图》中体量最大的建筑，园记描述其方位称：“梁石而渡，名‘卧虹’，堂曰‘东雅’……堂后小山二、古松一……堂西书室，余名写‘太乙斋’。”[3]王穉登点明东雅堂的东西两侧分别为卧虹桥和太乙斋，这段描述与图像直接对应：东雅堂左侧确有3间房舍，其中1间内有装满线装书和卷轴书的高架，即太乙斋；东雅堂右侧的朱栏八字桥则是卧虹桥。
上述方位关系表明，东雅堂是一座南临方池、北依小山的建筑，这似乎与范允临所言“池阴（南）有堂，颜曰‘东雅’”的描述相左。从徐宅整体平面布局看，范允临提到的“池阴”应是指那处分隔宅、园的大池，包括东雅堂在内的园林部分都在大池以南。申时行为紫芝园所作七言律诗中的“堂临碧沼环青嶂”[8]即指东雅堂依山傍水之景。
卧虹桥是连接东雅堂和五老峰的纽带。在经过卧虹桥之前，王穉登沿紫芝桥向南行，迎面见到“紫芝桥南叠石为峰，曰‘五老’……左轩右楼，楼小于轩，轩名‘迎旭’，楼名‘延熏’，轩在东，楼在南也。稍西折而南，经一门，名‘入林’，梁石而渡，名‘卧虹’”[3]。这段描述以五老峰为参照物，即卷首那座巍峨嶙峋的湖石假山。王穉登向西绕过五老峰再转向南行，经过入林门后即可到达卧虹桥。卧虹桥下的沟渠串联北侧大池和南侧方池。与园记稍有不同的是，《金阊名园图》中五老峰前方是一座环以花篱的茶寮，与《紫芝园记》中延熏楼的方位描述相符，疑为此楼前身④。
以上即为《金阊名园图》右半段的主要图像信息，为了将这些园景移缩在狭长的手卷图幅内，文徵明以方池为中心，逐一调整各处建筑的图面朝向，营造诸景环池而筑的空间错觉，从而将更多园景归入有限的视野范围（图3）。
图3 《金阊名园图》右半段图像辨识（3-1）和平面复原（3-2）

Fig. 3 Image recognition (3-1) and plan restoration (3-2) on the right half of the Picture of a Famous Garden in Jinchang

步出太乙斋后，“循池而右，楼名‘白雪’，水槛名‘遣心’，皆出太史公。绿波粼粼，房廊倒影，何必太液、影娥，乃称仙境”[3]。《金阊名园图》左半段有一泓引自方池的曲水，其尽端为一座二层楼阁及一段临水栏杆，应是由文徵明题额的白雪楼和遣心槛。渲染“仙境”色彩的仙鹤和瑞鹿栖息于曲水两岸。白雪楼前另辟一道沟渠将曲水引出，与“池右折汇于东雅之前”相照应，说明曲水最终又汇入东雅堂南侧方池。从太乙斋到白雪楼的图面展现了文徵明在太乙斋面西而立、自北向南环视所见之景（图4）。白雪楼左侧为一座掩映于修篁之间的草亭，而《紫芝园记》提到园林东侧确有清响亭及一带竹林，文徵明刻画此景应是为简要交代这一情况。
图4 《金阊名园图》左半段图像辨识（4-1）和平面复原（4-2）

Fig. 4 Image recognition (4-1) and plan restoration (4-2) on the left half of the Picture of a Famous Garden in Jinchang

2.2 图文信息整合与表达

以东雅堂为参照物，将《金阊名园图》图像信息与《紫芝园记》文本信息进行互证（表1），据此推测《金阊名园图》从卷首至卷尾依次描绘了园门、五老峰、茶寮、卧虹桥、方池、东雅堂、太乙斋、曲水、遣心槛、白雪楼、清响亭诸景，卷尾远借园外虎丘山云岩寺收束。文徵明所绘园景地处北侧大池和南侧“山与林木磴道”之间，为全园的核心区域。卷首的园门应是便于人员出入园林而开设的角门，此外还有东雅堂两侧的庑房和敞轩、曲水之畔的方亭等次要建筑，未见园记描述。
表1 《金阊名园图》与《紫芝园记》[3]的信息互证

Tab. 1 Mutual information verification between the Picture of a Famous Garden in Jinchang and the Record of Zizhi Garden [3]

景名 《紫芝园记》文本信息 《金阊名园图》图像信息 方位分析
五老峰、入林门、卧虹桥 紫芝桥南叠石为峰，曰“五老”……稍西折而南，经一门，名“入林”，梁石而渡，名“卧虹” ① 五老峰西南方向有入林门，经过此门即可到达卧虹桥。图中假山南侧还有茶寮及葡萄架
东雅堂、太乙斋 堂曰“东雅”……堂西书室，余名写“太乙斋” ② 自东向西经过卧虹桥到达东雅堂，堂南有方池，堂西为太乙斋，东雅堂和太乙斋之间向北引出曲水
白雪楼、遣心槛 循池而右，楼名“白雪”，水槛名“遣心”……池右折汇于东雅之前 ③ 太乙斋附近的曲水尽端有白雪楼和遣心槛，曲水最终汇入东雅堂南侧方池
清响亭 折而上，东向一亭，三峰在侧，曰“清响”，亭西皆竹也，石梁琴台在焉 ④ 园林东侧有一片面积不小的竹林及清响亭
《金阊名园图》由6个主要场景构成，分别为园外见山、林下品茗、堂中对弈、水畔观花、楼上眺景、竹里话茶。卷首的园外见山为第1个主要场景：园主出门迎接宾客，步入园门、绕过花篱，迎面有五老峰作为障景。林下品茗为第2个主要场景：园主将宾客引进五老峰前的茶寮，二人品茗于林下，旁侧有仆僮烹茶、洒扫。堂中对弈为第3个主要场景：经过卧虹桥后，东雅堂赫然入目，堂内主客对弈、宾从谈笑。东雅堂后方的水畔观花为第4个主要场景：园主临水凭栏，一客作陪，不远处的林间有担水灌园的挑夫；两客伫立在对岸似是赏花，仆僮跟随在后。曲水尽端的楼上眺景为第5个主要场景：园主偕同众宾客登上白雪楼赏景。卷尾的竹里话茶为第6个主要场景：主客三人在清响亭下盘足而坐，众仆僮侍奉在侧（图5）。6个主要场景的先后次序与园记游线互相对应，《金阊名园图》所绘园林的平面布局与空间结构也随之明晰呈现（图6）。
图5 《金阊名园图》中6个主要场景及其平面图示

Fig. 5 Six main scenes and their plane diagram in the Picture of a Famous Garden in Jinchang

图6 《金阊名园图》与其复原平面图的空间对应关系

Fig. 6 Spatial correspondence between the Picture of a Famous Garden in Jinchang and its restoration plan

3 徐封园体现的16世纪中叶江南园林艺术特征

《金阊名园图》所绘园景的复原平面图展现了徐封园内假山、水体、植物和建筑等造园要素的布局，使这座16世纪中叶江南名园的视觉形象更为直观。徐封园内的五老峰代表一种16世纪前期鲜有记载、明嘉靖以降广为流行的叠山模式。方池与曲水结合的“曲池”有别于明后期追求拟形自然的理水手法。相较于16世纪中叶以前普遍以朴野风貌见称的传统文人园林，徐封对植物配置和建筑形制的审美功能更为关注。

3.1 写仿庐岳的叠山模式

曹汛[13]将传统园林假山营造的演变概括为3个阶段：六朝以前“写实地、接近原尺度地再现整个大山”，即“大而真”；六朝至晚明以前“写意地缩小比例，再现整个大山”，即“小而假”；晚明之后“写实地、接近原尺度地再现大山的一角”，即“小而真”。徐封园所处时代正是“小而假”的假山盛行之时，园内五老峰代表一种兴于明嘉靖年间、持续风靡至明末的叠山模式，即以庐山五老峰作为假山营造的蓝本。申时行为紫芝园所作七言律诗有“五老全移庐岳胜”[8] 之句，点明这座假山的写仿原型。徐封在方池北岸垒石为山，山上罗列五尊形态各异的太湖石峰，或耸立，或敧斜，状如承露仙掌。王穉登由此想到道教奇观“华岳仙掌”，将此山更名为“仙掌峰”[3]。
如此形制的五峰假山广泛存在于16世纪中叶至17世纪初的江南园林：潘允端（1526—1601）豫园的玉华堂“前列峰石，曰‘五老峰’”[14]；王心一（1572—1645）归田园居有别称“五峰山”的紫逻山，山上五老峰“曰‘紫盖’，曰‘明霞’，曰‘赤筍’，曰‘含花’，曰‘半莲’”[15]；文震孟（1574—1636）药圃“池南垒石为五老峰，高二丈”[16]；钱贡《环翠堂园景图》中汪廷讷（1573—1619）坐隐园亦有“五老峰”，峰前开凿一方池沼，池上架有“羽化桥”。现今苏州五峰园水池南侧的假山上尚存五尊合称“五老峰”的太湖石峰，系嘉靖年间杨成（1521—1600）宅园的遗石。五老峰与方池往往组合出现，可能源自时人对庐山五老峰和鄱阳湖之山水形胜的抽象转译。这样的全景式山水组合因规模有限而难以逼真地模仿实景，强调将山水名胜的意象凝练成微缩的景观符号，创造“睹物思景”的审美境界。
写仿庐岳的叠山模式是明后期造园艺术走向程式化的例证。计成（1582—？）《园冶》中的“峰虚五老，池凿四方”[17]即指这种几近定式的山水组合，五老峰在当时江南园林中的流行程度可见一斑。

3.2 方曲结合的理水手法

对于明中后期流行的理水手法，学界围绕方池与曲水有诸多讨论。这2种水体长期并存于16世纪初至17世纪前期[18]，甚至可以在部分园林中见到方池与曲水结合形成的“曲池”[1]，徐封园即为其中典例。顾凯[19]认为曲水有别于具有明确几何边界的方池，将曲水的兴起列为明后期江南造园的新潮之一。《金阊名园图》的图像信息则显示，16世纪中叶流行的“曲池”与明后期近自然化的“曲水”颇有差异。
根据前文复原的徐封园局部平面图，可知东雅堂与太乙斋之间从方池向北引出一泓曲水，汇于白雪楼与遣心槛北侧，最终又从沟渠汇入方池。此外，卧虹桥下有一道串联池沼的沟渠，太乙斋附近有一个规模较小的独立方池。徐封园中的曲水实际上是一段由规整石块砌筑驳岸的蜿蜒水体，方池与曲水之间以笔直的石砌沟渠实现贯通，水景显现出浓重的人工痕迹。
吴伟业（1609—1672）将张南垣（1587—1666）的理水手法概括为“方塘石洫，易以曲岸回沙”[20]，即模拟自然界迂回曲折的河滩沙地，取代先前规整平直的石砌驳岸。所谓“石洫”就是石砌沟渠，徐封园中方曲结合的水系俨然是“方塘石洫”的鲜活写照。张南垣造园致力于真实地再现川泽一隅，提倡打破方池与曲水之间的界线，这种复现自然形态的水景与此前“曲池”的驳岸形式迥然相异。
方曲结合的理水手法与写仿庐岳的叠山模式都揭示了16世纪中叶江南地区的造园者对“师法自然”的理解和应用。时人写仿实景不在于模拟其自然形态，而是注重传达山水的符号意义——以方塘象征湖泊，以石洫比拟溪涧。

3.3 脱离农作的植物配置

园林植物生产功能的逐步弱化是明代从中期转入后期的江南造园趋势，柯律格（Craig Clunas）认为这一现象反映了当时园林土地利用模式的转变，即由“生产”的场地转变为“消费”的场所[21]。从文徵明在16世纪中叶以前到访的几处江南名园来看，经营生产性景观是当时文人造园的重要内容：王鏊（1450—1524）在明正德四年（1509年）致仕后栖居的真适园中有培植苹果的“来禽圃”及“蔬畦”“稻塍”[11]；16世纪30年代文徵明为王献臣（1469—1539）拙政园所作园记提到“来禽囿”“珍李坂”“瑶圃”等栽种各类果树的场地[11]，形成“林檎数百本”“江梅百本”等大面积果林。这种以生产性景观为主体的园林被柯律格称为“高墙环绕的商品生产空间”[20]，折射出16世纪中叶以前致仕文人对自然经济的依赖。
随着商品经济崛起，“江南很多精英人士的投资兴趣从生产基本谷物的土地转移到了各种形式的商品生产”[20]。《金阊名园图》表明东雅堂时期的徐封园基本与农作无关，图中木本植物有松、柏、柳、梅、梧桐、枇杷、芙蓉、葡萄等，草本植物有菡萏、萱草、黄葵、芭蕉等，皆为姿态优美或色彩艳丽的“奇花异果”，先前被绘画或诗文着重描绘的生产性景观已无迹可寻。作为一位主营刻书产业的富商，徐封致力于将东雅堂打造成酬应宾客、提高声望的社交场所，莳花植木重在提升园林的审美功能，购置观赏花木的“消费”最终服务于商品生产。脱离农作的植物配置本质上是明后期园主营生方式从农作转向商贸的具象体现，商品经济的多元化发展促成16世纪中叶前后园林美学与园林经济的分野。

3.4 由简至繁的建筑形制

文徵明在《金阊名园图》题跋中将徐封园比作金谷园：“第宅之后，凡奇花异果、怪石芳池、华堂曲榭，极其精备，即所称金谷之胜，当不过是。”金谷园是西晋石崇（249—300）在洛阳郊外营建的别业，被世人视为侈靡而风雅的园林意象，给予褒贬不一的评价[22]。就题跋句意而言，文徵明以“金谷之胜”“极其精备”概括诸景旨在强调此园的奢丽风貌。相较于明后期传世的众多园林绘画，图中园景并不算华美，郭明友[23]指出徐封园具有疏朗朴野的特点。如若结合同时期的图像文献来看，徐封园“华堂曲榭”的描述应是相较于文徵明在16世纪中叶前期接触过的其他园林而言。
文徵明《拙政园三十一景图》（图7）与仇英《园居图》（图8）皆以嘉靖年间的拙政园为表现对象，这座恍若“城市山林”的名园因自然野趣而见称。文徵明如是描述到访拙政园所见之景：“篱落青红径路斜，叩门欣得野人家。”[11]他在《拙政园三十一景图》的《若墅堂》题咏中写道：“流水断桥春草色，槿篱茅屋午鸡声”，这处厅堂俨然一派竹篱茅舍的乡野风光。仇英《园居图》进一步印证若墅堂的茅屋形制。这类朴素简约、不加修饰的建筑形象是文徵明绘画的主流，其几何边界往往被山石林木所遮掩，与自然环境浑然一体。
图7 文徵明《拙政园三十一景图》之《若墅堂》

Fig. 7 Ruoshu Hall in the Thirty-one Scenes of the Humble Administrator’s Garden, drawn by Wen Zhengming

图8 仇英《园居图》

Fig. 8 Garden Dwelling, drawn by Qiu Ying

与之形成鲜明对比的是，文徵明对《金阊名园图》的建筑着笔甚多，浓墨重彩地刻画诸多建筑细部。白雪楼和东雅堂分别是手卷左、右半段的视觉焦点，二者均灰瓦覆顶、朱栏四围，完整地显现于山石林木之前；此外还有10余处亭、轩、斋等建筑及桥、门、槛等构筑遍布整幅手卷。与文徵明合作造园的仇英“初为漆工，兼为人彩绘栋宇，后从而业”[24]，这位专事彩画的匠师很有可能配合文人落实造园事宜，即所谓“藻缋”，表明时人对建筑装饰的追求在16世纪中叶已见端倪。
建筑形制由简至繁的转变是一个渐进过程。顾凯[19]归纳的“数量增多”和“关注形态”等明后期建筑转型趋势在徐封园已有体现；但东雅堂时期的建筑布局尚较为松散，还未通过游廊的大量运用形成紧密集约的建筑组团。至16世纪末紫芝园时期，园内建筑才出现范允临提及的“廊庑回缭，栏楯周接”之景，证实《诰封奉直大夫尚宝司少卿芝石公行状》中的园景描述与紫芝园时期对应。以游廊串联的建筑组团为园主和宾客提供更加多样的游观体验，园林的社交场所属性得以强化。

4 结语

基于图文互证的研究方法对《金阊名园图》进行考论，可以发现徐封园是反映16世纪中叶江南园林艺术特征的典例。将徐封园与16世纪中叶前后其他明代江南园林进行比较，揭示了明嘉靖以降造园转型中的2个主要趋势：叠山、理水的程式运用，以及植物、建筑的功能转变。
叠山、理水的程式运用是16世纪中叶以后造园艺术渐趋成熟的体现，表明江南地区的造园者历经长期探索后逐渐确立广受认可并广泛运用的设计范式。作为当时强调符号意义的山水营造程式之代表，“峰虚五老，池凿四方”揭示了造园者在特定历史时期内追求的共性美学。
植物、建筑的功能转变可视为明中后期社会风气“自俭入奢”的表征。16世纪前期江南园林主要供文人日常起居和雅集，兼顾自给自足的农业生产。商品经济促使园林社交场所属性凸显，激发园主对园林审美功能的关注。较之以拙政园为代表的“城市山林”，文徵明认为徐封园堪比“金谷之胜”。至16世纪末，紫芝园盛景更甚于前，王穉登《紫芝园记》强调徐元正重修旧园绝非“侈游观、夸钜丽”，而是希望“不忘祖德，使后之人世守先业”。江南文人对“俭”与“奢”的评价标准不断变化，印证了植物与建筑在不同属性的园林中承担的功能之异。
16世纪中叶江南私家造园转型源自社会演变外在影响与艺术发展内在驱动的共同作用，展现了传统园林设计语言在不同历史时期产生的差异性，以及在同一历史时期显现的趋同性。以徐封园为对象展开案例研究为探析当时园林的典型艺术特征提供了线索，未来应从“个案”上升到“群像”，从更加宏观的视角解读明中后期江南造园艺术的时代特色。

① 准确地说，《金阊名园图》是紫芝园前身、明嘉靖年间徐封园的写照。

② 文徵明楷体《千字文》题识：“嘉靖壬寅岁春二月九日，徵明书于东雅堂。”

③ “紫芝桥南叠石为峰，曰‘五老’……左轩右楼，楼小于轩，轩名‘迎旭’，楼名‘延熏’，轩在东，楼在南也。”王穉登所见“左轩”在五老峰东侧，为人行视角下的方位描述。

④ 郭明友指出，营建楼阁是弘治以降苏州地区兴起的造园潮流，尤以阊门一带最为盛行，参见参考文献[2]159页。《紫芝园记》提及五座楼阁：五云楼、延熏楼、白雪楼、留客楼、玄览阁；而《金阊名园图》仅出现由文徵明题额的白雪楼。在16世纪末修葺旧园的过程中，徐元正可能增建多处楼阁，将图中五老峰前方的茶寮改建为楼。

图表来源(Sources of Figures and Tables)：

图1现藏于广州艺术博物院；图2由作者自绘；图3~6由作者根据图1绘制；图7系原画影印本，藏处不详；图8现藏于大都会艺术博物馆；表1插图取自图1。

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